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Melnikov en París : del pabellón soviético a los garajes

Tesis de Ginés Ignacio Garrido Colmenero, en la que analiza como el triunfo de la Revolución Bolchevique en 1917 alentó una experimentación plástica sin límites, con el objetivo de encontrar unas nuevas formas que negando las del pasado fueran propias de las condiciones sociales impuestas por la revolución. Los arquitectos se fijaron en los lenguajes formales que habían establecido los artistas de la vanguardia europea y rusa e intentaron construir con ellos unos códigos que les permitieran proyectar la nueva formalidad arquitectónica que buscaban, que debía ser moderna y soviética. No encontraron en aquellos ejemplos el lenguaje que anhelaban, hasta que se dieron cuenta, de la mano de los textos de Le Corbusier, el purismo abstracto de sus proyectos y su visión de una ciudad mecanizada poblada por deportistas, y del baukunst centroeuropeo, que la modernidad estaba en el territorio de la técnica y los nuevos usos y de la cultura sachlich. Y que, en todo caso, las formas ligeras, aéreas y dinámicas de las máquinas y las instalaciones industriales podían servir mejor como paradigma que las fracturas cubo-futuristas y que serían en aquellas imágenes tensas y filiformes donde encontrarían lo más propio. Pero esto fue después de 1925, cuando Melnikov se trasladó a París a construir el Pabellón Soviético en la Exposition des Arts Décoratifs et Industriels Modernes y dibujó, aquel verano, dos garajes en altura para 1.000 automóviles.

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